杨超教你用导演思维看电影（完结）

资源目录：
├─1.1从舞台上的演员到电影演员.mp4
├─1.2 电影中人的一切魅力，都在真实的基础上.mp4
├─1.3 什么叫演技——仅仅真实就够了吗？.mp4
├─1.4 为了这种魅力，电影演员付出了什么.mp4
├─10.1《教1》拉片（一）.mp4
├─10.2《教1》拉片（二）.mp4
├─10.3教父2.mp4
├─10.4黑客帝国.mp4
├─10.5导演答疑.mp4
├─2.1 导演决定观众看什么（上）.mp4
├─2.2 导演决定观众看什么（下）.mp4
├─2.3 导演决定观众怎么看.mp4
├─2.4 电影表演是演员和导演共同完成的.mp4
├─3.1 视听语言的六变量（上）.mp4
├─3.2 视听语言的六变量（下）.mp4
├─3.3 分切与重组时空——找到独创拍法是永恒的难题.mp4
├─4.1 寻找空间和角度(上）.mp4
├─4.2 寻找空间和角度(中).mp4
├─4.3 寻找空间和角度(下).mp4
├─4.4 节奏——玩时间的魔法.mp4
├─4.5 平行蒙太奇——电影展现复杂世界的能力.mp4
├─5.1 东方武侠动作片的武舞传统和动作设计传统（上）.mp4
├─5.2 东方武侠动作片的武舞传统和动作设计传统（下）.mp4
├─5.3 华语武侠动作片的优势真的存在吗？.mp4
├─5.4 不只是动作片，好电影都在创造动的奇观.mp4
├─6.1 类型——文艺——艺术（上）.mp4
├─6.2 类型——文艺——艺术（下）.mp4
├─6.3 摆脱了类型模式的艺术片.mp4
├─6.4 不依靠故事的强大导演——创世.mp4
├─6.5 无导演的尝试以及最新的视听探索.mp4
├─7.1 完整的展现空间是电影的本能.mp4
├─7.2 寻找独特的空间–超物质现实的复原.mp4
├─7.3 寻找空间的独特之处–景别、角度.mp4
├─7.4 寻找空间的独特之处–焦距、距离.mp4
├─7.5 寻找空间的独特之处–大小、体积、画外、心像.mp4
├─8.1 视听流–把影像拍成音乐(上).mp4
├─8.2 视听流–把影像拍成音乐(中).mp4
├─8.3 视听流–把影像拍成音乐(下).mp4
├─8.4 长镜头迷狂.mp4
├─9.1 大众爆款之–《夏洛特烦恼》(上).mp4
├─9.2 大众爆款之–《夏》(下) 目录.mp4
├─9.3 大众爆款之–《摔爸》(上).mp4
├─9.4 大众爆款之–《摔》(下).mp4
└─9.5 小众神片.mp4